我是极为喜欢大唐的，我也是喜欢大唐女子生活状态的。一说起来，我脑海里就出现了四位大唐女子的代表。
她们有才，她们有貌，她们有那个时代赋予她们的性格。
春·春早
薄被上附着一层檀香，一动一颤间席卷鼻腔；油灯只剩一缕轻烟，许是熄灭多时了。慢掀纱帐，悠理发髻，点绛唇，戴高簪，铜镜里尽是眼波婉转，掩面轻笑时发丝不经意拂起，与风互相撩拨。
拈起一块芙蓉糕，推开窗，嗅到满腹露，沾着花的香。咬下一小块慢慢咀嚼，嘴里吟着时下流行的调子，看着池子对岸同样打开窗户的少女，会心一笑，便一同打量着柳荫下撑着纸伞缓缓赏春的行人。
只看见烟雨拂柳，纸伞骈行，泛舟粼波。池子中心飘着些花瓣，粉红粉红的，被舟子推开又贴近，还有几片出现在了鸭子的羽毛上，颇为有趣。花瓣最多处，静着几叶扁舟，时不时传来袅袅弦音，伴着路上银铃笑声转入白云，不知最后藏在谁家姑娘的裙摆里。
“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”
她叫刘采春，写在春景里刚好合适。
于她而言，虽说有“唐代四大女诗人”之一的头衔，却总是被历史忘却。我想，她是清丽活泼的，是属于春景的。
腔调独特，唱着军戏，这是她闻名京城的技艺。她是喜欢赏景的，她也是喜欢把景唱出来的。
夏·夏晚
纤手蒲扇，侧卧榻上，拈几粒凉果轻尝，睨两抹霞光似绸。
薄纱堪作衣，乌丝簪成高样，玉颈展露无遗。常有蝉鸣衔着荷香浸入淡酒，伴着时有的三两嬉笑入喉，消暑，慵懒闲适。
仲夏的蝉鸣在黄昏褪尽后肆无忌惮，她也是。阖眠前，饮下半盏清茶，伴着茶香飘然入梦。梦里有雾，有灯，也有佳人。灯是酥油灯，人是意中佳人，雾似人间烟火。
我称她为最艳俗的尼姑，这不是贬义，是对她风流的最好诠释。她是可以和一群男子厮混，也可以写出“易求无价宝，难得有情郎”的鱼玄机。在夏日的蝉鸣声里，她大概会时常梦见那个不敢接受她的人，她的少女爱恋全给了温庭筠，却被他的无力伤的体无完肤。
她风情万种，多情浪荡；她为爱所困，凄惨人寰。
她活得如夏晚一般慵懒迷人。
秋·秋月
于秋，于她洪度，是怎样的迷人情态？
“冷色初澄一带烟，幽声遥泄十丝弦。”
她是大唐女子薛涛。
街市热闹，踩着铺满树叶的青石板，步履悠缓，香囊慢曳，被路边嬉耍的童稚逗笑，掩面，宽袖兜满笑意。心血来潮伫立桥上，看对面茶楼上的形色各人，听着三两声吆喝，望着脚下流水潺潺。
入夜，圆月一轮，银丝洒上乌鬓，宛转进眼眸，皎洁月光终引相思缘起。她所思念的，可能是情窦初开时惊鸿一眼的少年；也许是花信年华倾心的灼灼君子；或许为透过帘子偶然瞥见的行军征士、领锋将领。而其中，元稹是一个让她偶尔浅思怀念的故人。
她从不在后来提起这段感情，也从不显露对对方的情感。没有结果的情丝不如趁早斩断，即使最后孑然一身。
“性亦狂逸”，她很清醒，清醒的像秋月般高高在上，干净的如秋月般澄滢。
冬·冬览
大唐的冬天应该格外浪漫。
厚袄貂裘，轻捧住飘落的雪，感受它在指缝的融化流淌，轻折一支红梅，掸落上面的薄雪，放进桌上的小瓷瓶里。披散下头发，抱一个小暖炉，读读古文，诵诵诗经。桌上香炉衔着烟缕。飘飘悠悠晃到梅花瓣上，给那抹红镀上一层檀香。桌上未干的丹青，是她的气骨。
冬雪有缱绻温柔，李冶也是。
依她的性格，梅跟她很搭。十一岁入道，她有傲骨，似梅，不争不抢，好得清高。身为女子，她又敢在晚年上诗批判反将，是极桀骜的。她喜欢冬天，所以也和那个冬天一起走了，在棍棒扑打中，点缀着几枝红梅，掩埋在洁白的雪下。
大唐女子应如是，春时是刘采春一样的清丽活泼；夏日是鱼幼薇一样的慵懒开放；秋季是薛涛一样的清醒冷静；冬天是李冶一样的桀骜清高。
大唐女子，如是这般。