江南的雨（第一篇）
风，轻柔地吹到表演者的身上。
场下一丝声音也没有，连针掉到地上的声音都听得见。
但是，听！
琴声宛转而动听，缓缓地传入观众的耳中，传入观众的心中。琴声委婉连绵，有如山泉从幽谷中蜿蜒而来，轻轻流淌；有如微风在森林中吹过，树叶沙沙作响。
多么美的江南丝竹啊！
他们的手指在琴弦上不停地滑动着，微风、灯光都变成了一个个动人的音符，从琴弦上流泻出来，传入观众的心，观众们忘记了伤心，忘记了烦恼，忘记了一切，只沉醉在这美妙的乐曲中。
表演者深情地演奏着，仿佛把人带到了仙境，琴声，笛声，箫声，声声入耳，令人陶醉，令人沉迷，令人分辨不出自己是在天上，还是在人间。
多么美的江南丝竹啊！
随着旋律的升腾跌宕，步步高昂，乐曲进入了高潮，让人仿佛看到烟花在空中绽放，又仿佛置身在汹涌的波涛中奋勇向前；渐渐地，乐曲舒缓了，恬静了，仿佛冲过了激流，来到了水光潋滟的万顷碧波上……观众的身体，随着乐曲声动着；观众的心，也随着乐曲声动着。
多么令人陶醉的江南丝竹！
当它停止时，每一个人都还在沉醉乐曲中，浑然忘我。
江南的雨（第二篇）
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
——题记
撑着一把印花油纸伞，踏着几方青色石砖，我踱步在这迷蒙细雨中，感受着诗一般的江南。
烟雨缭绕，袅袅升起，给清秀的山水笼罩了一层神秘的面纱，那如烟似雾的雨润湿了久经沧桑的青石砖，浸透了屋顶破旧不堪的灰瓦，也濡养了我那枯萎的心灵之花……
用手指轻轻触摸那长满青苔的砖墙，墙面凹凸不齐、斑驳有致，青苔在砖与砖之间夹缝生长，为砖墙抹上了一笔岁月之色彩。那砖墙上一道又一道的裂痕，似乎是时光之湖中的沉淀之物，它向过往还来的人们无声地阐述着江南悠久的历史，让人们细细品味到江南独特的风韵。
漫步在长街小巷中，热闹非凡，举着一大把冰糖葫芦的老人、卖糖人的师父、做泥人的巧匠……都在吆喝着叫卖。一群可爱的小孩欢笑而过，他们或手拿着精美的纸鸢，或吃着冰糖葫芦，或举着转动的纸扎风车。
茶楼之上，几位茶客品茶聊天，谈笑风生。阁中古香古色，颇有一番味道。执笔的墨客在一方木桌上泼墨挥毫，墨香弥漫在这悠久的古巷中，吸引着无数游客前来观摩。
行船于小河中，绕着这水乡，缓缓行驶。几支兰花桨划破了平静的水面，迟来的涟漪，在行过的水路中，一圈圈地晕开，只留下未尽的痴意与惆怅。两岸的垂柳，耸拉着，垂入水中。一阵轻风吹来，青丝绦在风中飘动，宛若一个浣妆梳洗的小姑娘坐于河边。又忽而传来一曲箫声，跌宕起伏，引人入胜。随之，对岸亭台楼榭之上，几位古装女子翩然起舞，她们粉黛柳眉，长发飘逸，罗衣熏香。
杏花于一旁开放，随风飞舞，遍地落英。那一簇簇绯红，撒入水面，随水流，飘向天涯，流往海角。我陶醉在如泼墨的山水之中，乐此不疲。
古往今来，多少文人墨客执笔赞美江南，而江南这张神奇的面孔早已是看不穿，猜不透。天又泛青了，只等烟雨，只等烟雨在梦中落下。
等待重游江南，小桥流水，宁静人家……
江南的雨（第三篇）
小时候读王安石的“春风又绿江南岸”、白居易的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”江南给我留下了美妙的憧憬！它就如诗一般。
江南，我从未去过，但从诗人们的诗句中，它的一切便可悉知，白居易的“江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿入蓝，能不忆江南？”江南给人留下的美都被栩栩如生地刻画了出来。女诗人皇甫松“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇……”它被千古诗人所传诵。
江南是美的，它背后的文化更美。江南文化是诗性文化；它体现在人的饱满的感性审美，与放达沉稳的现实诉求以及清丽秀美的自然环境的和谐统一。江南文化在与主流的北方伦理文化相抗衡中，以柔克刚，“超名教而任自然”，从而自晋室南渡以来逐渐占据了中国文化的制高点。如果说北方文化是中国现实世界最强有力的支柱，那么江南文化则构成了中国民族精神生活的背景。在陈望衡《江南文化的美好品格》中认为“江南概念主要是审美的，江南文化从主调来看，是一种审美文化。”它如诗一般有它的韵美。
长大了，我与戴望舒携手相邀在《雨苍》中，那般惬意。被雾笼罩得朦朦胧胧的早晨，飘着细雨，一条遥不见尽头的小巷，路边墙壁有着星星点点的青苔和微微裂痕，一个身着白旗袍，撑着一把淡紫色的纸伞的女生在雾的笼罩中优雅地消失在小巷……我翱翔在这迷人、令人向往的江南小巷当中，游着，我仿佛就是那个优雅的女生。
江南又给了我另一个感受，它给我的不仅是它的美和它的文化，而是另一种无法言形的升华，文化的升华，价值观的升华……江南的神秘、江南的美、江南的文化将永远在我心中荡漾，滴破海面平静，荡起层层波纹……
对江南的爱，发源于内心，根深蒂固，不可磨灭，永远有熊熊烈火在心中燃烧。它给予我另一种超越常然的感受与喜悦，它是我生命中的一部分，如同我的影子，不可分割也分隔不开，将伴我到老去。
诗一般的江南，美一般的江南文化永远流传，我心所爱也。
江南的雨（第四篇）
江南的雨
不久前一位北方的朋友托我作画，她在北方的风沙大雪中长大，一直很向往江南，她让我画出我印象中的江南。
我略思忖，然后铺纸着画。我用了大量的清水，片刻之间，一幅江南水景，烟雨朦胧，便随着水波在纸上晕开来。我在边上用小楷题上“烟雨江南”。
我很想念江南的雨。
江南是我的故土，却有很久没有回去了，闭上眼，耳畔响起的便是那淅淅沥沥、连绵不断的雨声。
江南的雨主要是黄梅雨。惊蛰过后，春雷闷闷地响起，沉闷地轰鸣声伴随着灰蓝色的云翳，黄梅雨季便来了。
棉雨细细地洒着，天空是一片泛白的灰蓝色，像是褪了色的绵绸，其中云霞错开的地方却又透着几缕阳光，不亮，却有几分温暖。雨丝很密集也很纤细，落在地上、墙上也不过针尖大小一个雨点儿。几十，几百个雨点才攒成一个小指头尖大小的水珠，从伞的边沿向下淌着。青石板上的水珠更绵密，像是一阵阵的雾气细细地笼上去似的，经行人一踏，融合成一小掬水洼，顺着石板淌下，被泥土吞噬，与沃土交融。
梅雨季的草木近乎夸张的旺盛，草木中的水分饱和到了极致，呈现出一片蕴含生机的浓绿。城春草木深，盎夏草木长。娇嫩的叶子上笼罩了水雾，显得更娇艳欲滴，却又似出水芙蓉，不俗，自然，清新。几树早开的迎春与樱花在雨中挺立着秀气的枝桠，舒展着各自的金黄和粉白。迎春太矮，近于灌木，却能从立春一直开到立夏。樱花沾了露，粉白的一树霞色，十分好看。可不过三、五天便败了，花瓣儿轻盈的近乎透明，从枝头悄然褪下，留下一树的花梗，给人一种心疼的惋惜。
雨丝落在湖面上，搅不起什么波澜，顶多点点涟漪，黛绿的水面漾着水波——是出来透气的锦鲤。几抹胭脂色在黛青的湖中映得煞是好看。远处的凉亭檐角风铃声不断清脆地回荡着，别有几番雅致。
黄梅雨季最新鲜的吃食，便是香椿了。香嫩的椿芽经了春雨的洗礼，被人们从枝头轻轻掐下，用稻草捆成盈盈一握的小捆，整齐地码在小竹篮里。那江南的小姑娘挎着小篮子，用略含羞怯又软软糯糯的嗓音叫卖着，声音中浸了雨水的清澈，悠扬在春雨中。
那几日，餐桌上必定就会有一道香椿做成的美食，香椿炒鹅蛋，香椿牛肉酱，油炸香椿，香椿拌豆腐……母亲奇妙的手总是能把一道普通的食材变成各种不同味道的美食。但吃香椿的日子也就那几天，过了，就需再等一年才行。
我真的很想念江南的雨。
江南的雨（第五篇）
“一年之计在于春，一日之计在于晨”，春天是一年四季中最美丽的季节，而江南的春天也是如此。生机勃勃，别具韵味。
“春风又绿江南岸”，微微的春风迈着轻巧的步伐，给江南着上了嫩绿的衣装。河岸边上的小树开始露出淡淡的春色，新抽出的嫩枝在微风中摇曳。河那边的田野褪去了金色的大衣，披上了淡绿的轻纱，远远望去就像覆盖着一层透明的碧纱，好像残冬的荒凉正孕育着早春的生机。慢慢的将目光拉近，仔细搜寻脚下，你会发现，不知何时软软的泥土中有点点绿色冒出地面。哦，这是小草，是新的生命，带着春天的勃勃生机迸发而出。
江南春天的雨，平静而连绵，没有大风的吹拂，没有雷公的喝彩，更没有电母的关照。就这样悄悄地、默默地滋润着大地上的万物，让人们知道春天来了。这小小的一声问候，把人们从香甜的梦乡中唤醒，奔向苏醒的大地去播种下春天的希望。春天的雨，是多么温柔啊。
“春来江水绿如蓝”，这句古诗来形容江南的春水是多么贴切呀。春水在万物的映衬下绿的发亮，倘若你站在岸边，身影映入水中，仿佛也变绿了。山间清澈见影的溪水，文静得宛如一位小姑娘，缓缓地驶向远方。黄昏时的春水最是迷人，夕阳像一把火染红了对岸连绵的青山，江水一半红一半绿。真是“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。静静地坐在岸边的长椅上，望着微波粼粼的江面，沉下心来细细品味春天的美好。看，微风拂来，春水波动；听，鸟儿吟唱，江水拍岸；闻，泥土芳香，感受春天的气息。
人们用辛勤的双手，播种下来年的愿望，播种下他们坚定的信念，播种下希望的种子。是那么用心，又充满期待，迈着喜悦的步子向前进；是那么从容淡定，又带着几分迫切；是那么忙碌，又蕴藏着点点乐趣……广阔的田野上，是人们忙于春耕身影。望着人们的背影，我想我也该早播种、早耕耘了。
新学期是新的开始，同时也是是学习上的春天，不早早的在如此生意盎然的季节里做点什么，为未来做好充足的准备，哪会有金秋的收获呢？人生的春天，不也是需要我们用心去认识、去发现、去体会吗？
呼吸江南春的气息，感受大自然的美妙，让我们在春天里漫步前行。
江南的雨（第六篇）
江南如一本古老的需要你细细口味的书，厚重而缠绵。鲜衣怒马踏在氤氲如烟的江南，狂妄的笑穿透层层烟雨，在古朴的伞下缠绕，那曾让无数佳人摩挲过的伞柄依旧散发着淡淡的馨香，渗透着丁香般的惆怅。
江南给人的印象总是温文尔雅的，如气韵生动的国画，又似潇洒飘逸的书法，让你陶醉，然而彻底沉沦在江南温柔的顾盼里。
江南的书画是柔美的，因为有无与伦比的风华。无论是烟水迷雾中的采莲女，还是水中月亮弯曲的一叶残舟，都是写意画或是工笔画最根本的情愫。风华之中，寻一份慧根，一份画中难得的意”，张旭观公孙大娘舞剑悟出了狂草之意，苏轼和黄庭坚分别从逆水行舟和船夫荡桨中悟出了笔力的奥秘。
江南的书画是灵气的，因为有人杰地灵的传说。书法有笔势、笔法、笔意的轻重缓急，使点线面三者有机结合，黑白相依，虚实相生。笔锋的变化，运笔的跌宕，屏气凝神之间，温润的宣纸便似乎有了仙风道骨一般，飘飘欲仙。
江南的书画是厚重的，因为有沧海桑田的积淀，故而在江南，又多了几分历史的底蕴。秦淮河的浆声灯影，魏晋的王谢堂前燕在南朝的暮鼓晨钟中飞过，几个王朝的背影在摇曳了千年的荒草丛中若隐或现……
清代王原祁说，神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求意之意，而工处奇处斐然于笔墨之外。既然心中有对历史的感慨和牵挂，书画中无须在意的便流露出治世与乱世的情怀。只可惜，当“江南”二字只成为现代人梦里水乡的代名词时，当凡。高、达芬奇等的油画蒙上厚厚的铜臭时，真正的江南书画也不免沦入深深的世俗泥淖之中。
让思绪停留在江南的山灵水秀之间。远山村落，沉默为一幅远古的江南书画，沉睡于童话的缱绻，谁来托起这梦中的沉舸？谁来洗涤那堆积千年的尘埃？
当水声铺向遥远，当青春划向彼岸，我又忆起了江南，忆起了这条承载着华夏书法和绘画的江南古渡的船。那是游子心中那根神秘的舷。
这午后，我只想摸一摸古渡那真实的舷。